Cái giá của chiến thắng. Trận chiến Stalingrad

Trận Stalingrad là một sự kiện toàn cầu không chỉ trên quy mô của Chiến tranh thế giới thứ hai, mà còn của toàn bộ thế kỷ XX. Nó gắn liền với một bước ngoặt trong quá trình chiến tranh. Do đó, không có gì đáng ngạc nhiên khi chủ đề của Stalingrad chiếm một vị trí đặc biệt trong văn hóa, đặc biệt, trong điện ảnh trong nước và thế giới.

Chủ đề của Stalingrad chiếm một vị trí đặc biệt trong văn hóa, đặc biệt, trong điện ảnh

Lấy ví dụ, bộ phim hai phần của Vladimir Petroviên Trận Trận Stalingrad Hồi. Bức tranh, không cường điệu, là một tượng đài của Stalin về chiến thắng của Stalingrad. Để nhấn mạnh vai trò quan trọng của "cha đẻ của các quốc gia", những người tạo ra bộ phim bao gồm rất nhiều tình tiết có liên quan. Nhiều người lính Liên Xô như một câu thần chú lặp lại những lời của nhà lãnh đạo từ mệnh lệnh của anh ta: Kiếm Không một bước lùi lại!, Đó sẽ là một kỳ nghỉ trên đường phố của chúng tôi! Những người bảo vệ Stalingrad, từ chỉ huy đến người lính bình thường, ký một lá thư tập thể cho "thủ lĩnh yêu dấu" với lời thề sẽ chết, nhưng không trao thành phố cho kẻ thù, v.v.

Kẻ thù. Trong số đó, tất nhiên, là Hitler, không bị gò bó và sở hữu như phần còn lại của giới lãnh đạo Đức. Mặc dù không, Paulus, chỉ huy của quân đội Đức thứ 6, không giống như những người khác, trông giống như một đối thủ thông minh và mạnh mẽ, người cuối cùng đã bị đánh bại bởi thất bại - anh ta đã bị bắt.

Trong trận chiến Stalingrad, Paul Paulus được thể hiện tốt hơn Hitler

Bộ phim tiếp theo - Lính Soldiers, được quay vào năm 1956, đang trong thời kỳ tan băng, tại xưởng phim Hồi Lenfilm trộm. Đạo diễn Alexander Ivanov đã đặt bức tranh như một phiên bản màn hình của câu chuyện nổi tiếng của cựu chiến binh và nhà văn Viktor Nekrasov "Trong các chiến hào của Stalingrad." Ngay lập tức, chúng tôi lưu ý rằng đây không phải là một bộ phim sử thi. Theo kiểu ý thức, những người lính của nhóm Hồi giáo chỉ đối lập với Trận chiến Stalingrad phe. Đây là một cách tiếp cận hoàn toàn khác, một nỗ lực khác để nói về cuộc chiến, có thể được thực hiện bởi bàn tay của những người thông minh, thông minh; đây không phải là cuộc chiến của ý thức hệ, mà là cuộc đấu tranh của con người vì phẩm giá của mình. Nhân tiện, ở Lính Lính, không có kẻ thù. Nếu kẻ thù rất quan trọng trong Trận Stalingrad, nó bị biếm họa, bị đình chỉ, hệ tư tưởng của những người chiến thắng được đặt lên hàng đầu, thì điều quan trọng là phải hiểu những gì thực sự cho phép những người chiến thắng giành chiến thắng bên trong.

Một đoạn trích từ bộ phim "Trận chiến Stalingrad", 1949

Trong điều kiện của perestroika, vào năm 1989, việc quay bộ phim ở St Stradrad, một phần tiếp theo của bộ phim sử thi Liber Liberation, một người lính của Freedom Freedom, trận chiến cho Moscow, đã kết thúc. Đạo diễn Yuri Ozerov, một cựu quân nhân tiền tuyến và một sĩ quan quân đội, đã xem tác phẩm của mình trên sử thi điện ảnh là nhiệm vụ của một người lính già Điên đối với các thế hệ tiếp theo. Anh ta tìm kiếm, bất chấp việc anh ta đang quay một bộ phim, để thể hiện cuộc chiến một cách thực tế. Và anh đã thành công.

Hình ảnh gần gũi và linh hoạt của kẻ thù trong phim "Những người lính" không được thể hiện

Còn đối với điện ảnh nước ngoài, sự hiện diện của Trận chiến Stalingrad có thể được tìm thấy trong bộ phim Kẻ thù với kẻ thù của đạo diễn Jean-Jacques Annaud. Bộ phim này được đối xử khác nhau. Tuy nhiên, nó dựa trên các sự kiện lịch sử, cụ thể là câu chuyện về cuộc đấu tay đôi của xạ thủ Liên Xô huyền thoại Vasily Zaitsev, người đã giết 242 người Đức, và đối thủ không kém phần tinh vi của anh ta là Heinz Torvald, đặc biệt ban hành trên bờ sông Volga bởi lệnh phát xít.

Các đạo diễn nước ngoài cũng đề cập đến chủ đề của Trận Stalingrad.

Thật tò mò, nhưng vào đầu thế kỷ XXI liên quan đến thế kỷ XX, bằng cách nào đó đã ảnh hưởng đến các quá trình toàn cầu, đột nhiên một sự thu hẹp của quy mô xảy ra. Nó là về cái gì? Tâm lý của chiến tranh đã được xem xét thông qua một tầm nhìn quang học. Và đây không phải là tình cờ. Cuộc đối đầu đã chuyển sang một cấp độ khác, đến cấp độ ý thức của mọi người, chiến đấu nội bộ. Nếu chúng ta nhớ lại sử thi của Ozerov, thì các cấp độ chiến tranh khác nhau cũng được thể hiện ở đó: có một cuộc đấu tranh giữa các đơn vị quân đội khổng lồ, quân đội, tổng hành dinh, có một cuộc đối đầu giữa các anh hùng cá nhân. Ví dụ, trong Liber Liberation, có một hình ảnh đáng chú ý về một người giải phóng lính do Oliyn tạo ra, nhưng, một lần nữa, đây chỉ là đạo diễn cố gắng thể hiện toàn bộ hệ thống cấp bậc và nắm lấy sự bao la. Trong thế kỷ XXI, những nỗ lực này đã bị bỏ rơi.

Đoạn phim giới thiệu cho bộ phim Enemy tại Gates, năm 2001

Chạm vào chủ đề của cuộc chiến tranh vệ quốc vĩ đại, câu hỏi vô tình tự đặt ra: Có những bộ phim Đức nào xứng đáng không? Tất nhiên là có. Một trong những bộ phim xứng đáng nhất - bộ phim "Bunker". Không cường điệu, có thể nói rằng đây là một trong những tác phẩm xuất sắc từ quan điểm tìm hiểu ngõ cụt của tâm lý học, đó là những gì xảy ra với một người thấy mình ở ngõ cụt. Trong "Bunker", nó được hiển thị thật tuyệt vời. Điều đáng chú ý là bộ phim đã gây ra nhiều ý kiến ​​trái chiều, kể cả ở chính nước Đức. Tại sao Cho đến nay, tất cả chúng ta đều tự hỏi: Hitler nên được xem như thế nào? Làm thế nào là chất tâm lý? Hay anh ta vẫn là một con quái vật? Trong bức ảnh của Oliver Hirschbiegel, chúng tôi đã vượt qua ranh giới này, làm quen với bi kịch của con người (đây là từ gây ra nhiều sự phản đối), giống như một con chuột, bị dồn vào chân tường.